此文轉載自《戲曲之旅》第219期

「遇到機會，實踐理念，這一回我選擇做一頭開荒牛！」

她曾經在香港各大藝術團體工作，擔當過不同的崗位，有豐富的行政經驗，涉獵的範疇比想像的多，能力體力腦力應付裕如。一個伶俐的女子鍾珍珍，有一股無畏的精神；她擁有學歷、資歷，更重要她有一份熱忱，與及對文化藝術的愛心。

2011年加入西九文化區，珍珍出任西九文化區管理局表演藝術主管（戲曲）/ 監製，她負責的項目包羅萬象，從意念、策劃節目、籌備，聯絡邀聘接待表演團體，宣傳推廣等等。2019年戲曲中心開幕後，陸續提供文娛節目，有免費娛樂亦有部份收費項目，如：中庭音樂會、戲曲中心導賞團、頭飾班、手工藝工作坊與戲曲文化講座，意圖在戲曲中心氛圍內，讓藝術普及，令更多人接近，接觸從認識而產生興趣，這些活動每項都有珍珍的心思在內。

「身在其位，自然要盡力而為，這是責任。」「活動以賞析與知識趣味並重，寓教育於娛樂，是培養觀眾的一種方式，雖然這不是立時三刻收到成果，我相信假以時日總有收獲。」這就是鍾珍珍抱着的理念。

「推動表演藝術，我只是一度橋樑，改善生活文化素質提升藝術內涵，令人心態平和，我相信世界會更美好。」本土粵劇之外，珍珍東奔西走去發掘戲曲瑰寶，邀請來西九演出，圖擴展觀眾的欣賞視野，祈呈獻更多富文化素材的優秀節目給觀眾。

還記得當年在戲曲中心的建築點設西九大戲棚，在鬧市中的大戲棚氣氛熾熱，成為景點，請大老倌演出賀歲戲，掀起市民對西九的期待，帶動戲曲觀眾認識戲曲中心，由構思到落實，一步一步地進行，在尖沙咀、油麻地一帶街頭，粵劇演員全副裝備拍攝戲裝造型，影像變成大膽新穎的街頭裝置藝術，旅客遊人都探索留影，一個嶄新的宣傳，令群眾注目。

「又一年，辦粵劇新星展，開拓人力資源。」

「萬事起頭難，西九文化區是香港從未曾有的模式，我成為當中的一份子，一開始就有千絲萬縷的問題和計劃，待一步一足印地實踐，似踏着石頭過河，排除障礙，選擇對的路勇往直前，我是擇善固執，明白堅持之外還需要信心和時間。」鍾珍珍繼續話說當年...... 

「辦過兩年的大戲棚賀歲戲，收得效應，到第三年便招募新一輩的演員參加一個競技式的比賽，參賽有生旦丑各個行當的折子戲，當年有二十多人參加，比賽之後保留了資料，再一年組合他們演出長劇，因為戲曲中心地盆動工了，因而改在高山劇場演出。」維繫着這些有條件的新演員，進而到籌劃茶館劇場，珍珍特意走訪各地觀察，回港數番模擬試場，終於落實運作模式，九十分鐘節目內，觀眾可以欣賞精選戲曲，並以名茶配美點，如今茶館劇場已成了西九最受歡迎的表演場地。珍珍說營運茶館劇場，目的有兩個，培養演員及樂師是其一，引領不同層面的觀眾踏入戲曲旅程是其二。「茶館劇場的演員和樂師都是西九合約僱員，簽約形式是一種生活保障，令大家有歸屬感，西九提供教材場地，有老師排戲和練唱練功，這對年青演員和樂隊成員有好實則的幫助。」

家庭背景教她認識粵劇，粵劇界前輩豐富了她對戲曲的興趣，自小深得眾人鍾愛的珍珍，儲存了不少戲曲知識，曉得粵劇界的傳統和規矩，當然尊重是前提，所以她當這個戲曲總監絕對勝任。

前瞻願景傳統與創新交融

要寫鍾珍珍少不得要寫她的兩項榮譽貢獻，小劇場粵劇《霸王別姬》和紀錄片《戲棚》。

「戲曲中心是西九文化區第一項完成的工程，要讓更多人認識需要作多方面的推廣，我很幸運遇上這機會，可以作多方面的嘗試，當然呈交任何計劃同樣有許多關卡要打開，上司理解支持和配合，團隊協作，師友幫忙，才能達到。」珍珍謙遜地說。

「承傳是絕對不可缺的發展的方向，對年青的戲曲人才銳意栽培，要保留傳統先要讓他們懂得傳統。戲曲中心出品製作的《霸王別姬》，保留了傳統，自傳統中發展，吸收觀眾，特別是年青的觀眾，這是西九其中一個目標。」珍珍帶領着這個團隊，自2016年上海首演之後，國內到國外跑了十多個地方，交出亮麗的成績，原班人馬合作的《文廣探谷》又將展開旅程 。

「《戲棚》的緣起於西九大戲棚，眼見着一支又一支的竹竿橫豎交加，純用竹篾就把一個可容千人的空間建成，竹搭的戲棚在世界上是獨一無二的建築工藝，拍成電影可以把戲棚文化帶到全世界，在戲棚日漸式微的時候，把握尚有的機會，把這文化保留下來，是值得去做的。」

鍾珍珍為自己設定一個中國化的外在形象，腦袋載的是西方教育的思維，她經年遊走世界各地，養成有前瞻的眼光，成長在傳統的家庭，自然也懂得傳統有值得保留的一面。她融匯了中西文化，成為一個集中西之長的香港人，西九成就了鍾珍珍，鍾珍珍的創意為香港增光，並豐富了西九文化。